雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zh压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？è)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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