韩国三(sān)大娱(yú)乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都(dōu)在微博(bó)网友的注视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结(jié)束了，变化最大的则是韩(hán)国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道的(de)女(nǚ)团，被称为(wèi)韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间(jiān)里，韩(hán)国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会(huì)和当(dāng)时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时代的(de)9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年的(de)韩(hán)国三大电视台(tái)拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一度(dù)被称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟(shú)知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个(gè)女团也是(shì)最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一(yī)批在美国(guó)获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌(pái)百强单(dān)曲(qū)榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日(rì)本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在(zài)国际上的高速发(fā)展之路。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代(dài)团中独(dú)具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了(le)第一(yī)个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男(nán)团霸(bà)榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其(qí)反，少女时代被(bèi)质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿(ér)在之后的综艺(yì)节目里回(huí)忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇(yù)过三(sān)次(cì)。

不过这并不(bù)能(néng)够阻(zǔ)碍(ài)女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时代在(zài)海内外的热度还在持(chí)续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国内的女团也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市(shì)场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多(duō)数(shù)的状态(tài)，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第(dì)三代(dài)女(nǚ)团身上表(biǎo)现得(dé)最为(wèi)明(míng)显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势(shì)性感风打(dǎ)开(kāi)男性粉丝(sī)的市场。

三(sān)代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她(tā)们(men)在着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更(gèng)博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她(tā)们的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱风到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破。但(dàn)随着女团服装越(yuè)来越(yuè)大胆，也有了更多(duō)会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一(yī)些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不(bù)少(shǎo)这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消(xiāo)亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发(fā)现，至少在如今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变得across 和 cross的区别，cross和across区别和用法(dé)更(gèng)多元(yuán)。

而近年来韩(hán)国女权(quán)运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国社会的(de)主流趋势(shì)。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国(guó)流(liú)行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造(zào)出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然不同的一面，她们每一次(cì)露面都在传递更完(wán)整、更(gèng)真实(shí)的现代女(nǚ)性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的(de)Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能(néng)够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相(xiāng)信自(zì)己，这是(shì)美国观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成(chéng)功(gōng)正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产生更(gèng)大利润(rùn)的还(hái)是男团。一(yī)直以来(lái)，女子团体(tǐ)的利润都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子团(tuán)体(tǐ)则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的(de)年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的(de)专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有13个都是由(yóu)男团(tuán)或(huò)男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团(tuán)专across 和 cross的区别，cross和across区别和用法注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立深(shēn)厚的联系，通常受(shòu)众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容(róng)易被更多的观(guān)众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上(shàng)获得成功后，进而取得了更多(duō)在(zài)韩国和亚洲的(de)各个舞台(tái)上(shàng)表(biǎo)演的(de)机会(huì)。而男(nán)团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益国际化的(de)粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局面也许(xǔ)会在未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦(dàn)女团投入(rù)更(gèng)多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少，那(nà)是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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