古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guā叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉n)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉