雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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