雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词  练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益  牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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