雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达(dá)意(yì)上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译