京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大(dà)致(zhì)分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性(xìng)的(de)一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还(hái)在戏中扮演社(shè)会(huì)地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度(dù)发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的(de)重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格(gé)与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如(rú)扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须(xū)生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤(xián)妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在(zài)南方演出(chū)的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民(mín)间曲调(diào)，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化(huà)的重要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展，不(bù)是(shì)某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综(zōng)合，以及对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出评价(jià)，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和(hé)参(cān)军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具(jù)，并(bìng)不(bù)勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是(shì)加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和演员一(yī)起出现在舞台上(shàng)的(de)活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个(gè)历史人(rén)物或某一种(zhǒng)类型的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为(wèi)采(cǎi)用某些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)凶(xiōng)狠残(cán)暴，如(rú)宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白(bái)色的(de)脸(liǎn)谱一(yī)般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部(bù)位和(hé)面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性(xìng)格(gé)、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来(lái)，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度(dù)百科(kē)-京剧

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