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张学良多高,少帅张学良多高

张学良多高,少帅张学良多高 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(张学良多高,少帅张学良多高suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风姿。

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  “十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少风姿(zī)。

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