古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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