雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。