柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)的风格特点等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服夫(fū)斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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