古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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