古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě开平二手车市场在哪里，开平哪里有二手车市场)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng开平二手车市场在哪里，开平哪里有二手车市场)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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