雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(ji五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legatoāo)融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修(xiū)五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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