和女友(yǒu)一起(qǐ)看什么(me)鬼片(piàn)好看(kàn)又恐怖，不是只有充满了暴(bào)力和血(xuè)型，以及(jí)屏幕血浆乱(luàn)溅的重(zhòng)口味才(cái)是(shì)鬼片、恐怖片，恐怖片也可以非常的唯(wéi)美(měi)，非常(cháng)的好看(kàn)。很(hěn)多人(rén)一开始看恐怖(bù)片非常的(de)刺(cì)激，可是看得多了(le)，看出了其中满(mǎn)满的套路，慢慢(màn)的就觉得(dé)没有(yǒu)意思了，为了能够刷新大家对恐怖(bù)片的认(rèn)识，现在的视频尺度是越来越大了(le)。今天就介(jiè)绍一些(xiē)好看的(de)、唯美的(de)文艺型恐(kǒng)怖片，很适合和女友(yǒu)一起看哦(ó)。

看多(duō)重口味也都没(méi)意识了，可以尝(cháng)试换一(yī)换口味，来一些小(xiǎo)清(qīng)新的(de)文艺类恐怖片。1.《鸟(niǎo)》，营造观影史上(shàng)最恐怖(bù)最绝(jué)望最耐人寻味的(de)世界末日(rì)。2.《血(xuè)魔传奇》，充分利用黑白摄(shè)影以及(jí)城堡(bǎo)自(zì)身的幽闭制造恐惧感，有一种形似宿命论(lùn)的无力感。3.《冷(lěng)血惊魂》，每一个镜(jìng)头都足以(yǐ)让人崩(bēng)溃(kuì)，每一个镜(jìng)头都无可(kě)挑剔，既奔(bēn)溃又惊悚。

4.《悬崖上的午餐》，这是一部关于女性的沉默与歇斯底里，就像一面多棱角的(de)镜子(zi)，电影表现了一半沉默一半癫(diān)狂(kuáng)的(de)多棱。5.《倩(qiàn)女幽魂》，中国的(de)聂小倩在露水与(yǔ)秋草中曳着她长长(zhǎng)的白纱，是中国人对鬼怪独(dú)特的审美观，不(bù)倾向于(yú)张扬的暴力美学，更注重一种(zhǒng)由(yóu)外慢慢侵入(rù)内心的(de)灵异(yì)之美(měi)。6.《夜访(fǎng)吸血鬼(guǐ)》，华丽唯美、残酷优雅(yǎ)的吸血(xuè)鬼影(yǐng)片，这一部电影(yǐng)也得益于克鲁斯(sī)与皮特的“美(m人次是指什么，人次是单位吗ěi)到无耻(chǐ)”的男色诱惑。

7.《反基(jī)督者》，歌剧女伶的吟唱(chàng)声(shēng)中，飘(piāo)落的雪花、四溅的水滴、爬上窗(chuāng)台的婴(yīng)儿……干净唯美的画面烘托(tuō)的却是(shì)最(zuì)毛(máo)骨悚然的悲剧。8.《安娜的迷宫》，分崩(bēng)离析的世界与扭曲的眼光，扭曲挣扎的变形成长过程。9.淡(dàn)雅的(de)配乐，冰凉洁(jié)净的画面，跟(gēn)吸血鬼的风格如此地搭调。这(zhè)部电影其实是文(wén)艺片，讲的是爱情，生命与存在的问题。10.《蔷花，红(hóng)莲》，稍显迟缓的镜(jìng)头(tóu)推进和(hé)移动(dòng)，以此营造出一种，静止背(bèi)后蓄满(mǎn)的张力，给(gěi)人(rén)以强(qiáng)烈的窒息感，以(yǐ)此(cǐ)来达到(dào)吓(xià)人的目(mù)的。

11.《吸血惊情四百(bǎi)年》，奢华布景、色调丰富绚烂(làn)，迥异(yì)于一般(bān)恐(kǒng)怖电影的灰暗色彩(cǎi)。12.《山中传奇》，本片堪称“鬼魅电影压(yā)卷之作”，行云(yún)流水般表(biǎo)现中国传统文(wén)化中(zhōng)的意境与神韵。13.《阴(yīn)风阵阵(zhèn)》，梦(mèng)境(jìng)般的手法勾勒一(yī)个歌特式的诡异童话(huà)，不(bù)断变化(huà)的色(sè)彩(cǎi)基(jī)调使得每一幕场景都成为了独立完整的(de)画面，号称最优雅(yǎ)的恐怖(bù)片。

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