雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是大冤种什么意思，大冤种是骂人吗(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)大冤种什么意思，大冤种是骂人吗写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻大冤种什么意思，大冤种是骂人吗画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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