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兴致缺缺的意思是什么意思,兴致缺缺是一个成语吗

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(mán兴致缺缺的意思是什么意思,兴致缺缺是一个成语吗g)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么(me),十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思(sī)是(shì)“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水是(shì)什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为(wèi):天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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