揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音-绿茶通用站群

揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)打是(shì)爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士(shì)是(shì)什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报(bào)道中了解(jiě)些专业(yè)的(de)知识(shí)时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期(qī)音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而(ér)把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来(lái)我们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国(guó)黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面(miàn)的(de)不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方(揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音型进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为(wèi)什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的(de)时(shí)候必须(xū)降(jiàng)一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞(dàn)生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士(shì)乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士(shì)乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时(shí)值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及(jí)这些早期(qī)音乐(lè)家有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们(men)还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特(tè)殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的(de)学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上(shàng)的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低音(yīn)部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则(zé)是重音位置(zhì)不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的(de)低音声(shēng)部(bù)之(zhī)间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的(de)成分(fēn)之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和(hé)弦(xián)带(dài)来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成(chéng)为(wèi)销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新(xīn)奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后(hòu)来出(chū)现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器(qì)（小提(tí)琴(qín)、中提(tí)琴(qín)、大提(tí)琴）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁(yù)音(yīn)色(sè)在管弦(xián)乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在(zài)音色(sè)和音量(liàng)的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个(gè)部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的(de)爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和(hé)吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大(dà)乐(lè)队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常(cháng)见的(de)编制是(shì)三支小(xiǎo)号(hào)和(hé)两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由(yóu)四五支(zhī)萨克斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管或是别(bié)的(de)木(mù)管乐(lè)器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一(yī)般(bān)是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐(lè)队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全(quán)部用(yòng)次中音的，木管组会(huì)较多地使用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发(fā)音(yīn)方法(fǎ)和音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人声(shēng)，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处(chù)大多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听(tīng)到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化(huà)是(shì)多么地(dì)富有(yǒu)特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是(shì)造成特异效果的重要(yào)手(shǒu)段(duàn)，在这(zhè)些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的是(shì)不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的(de)有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就(jiù)是利(lì)用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结(jié)束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在(zài)美国南部(bù)的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移居(jū)到(dào)城(chéng)市的(de)黑人的音乐(lè)家。