雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(é桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音r)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般(bān)，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(g桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音èng)与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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