世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界(jiè)十(shí)大名画 排名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常(cháng)的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维特的(de)学生，安(ān)格(gé)尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有(yǒu)些不(bù)同(tóng)于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发(fā)了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价值(zhí)最(zuì)高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低的(de)一(yī)种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和小(xiǎo)编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名(míng)气无需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画(huà)的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就(jiù)会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们(men)说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于(yú)不信教，不了(le)解(jiě)西方历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯(chún)的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个(gè)人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一(yī)一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它(tā)一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自(zì)己(jǐ)的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵(fàn)高看到(dào)了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的(de)争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地(dì)准(zhǔn)确(què)，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新的(de)、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的(de)美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的(de)火焰一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色(sè)，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写(xiě)实(shí)的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电(赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么diàn)似(shì)的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力(lì)的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么幅(fú)画(huà)也许是是(shì)历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画，当(dāng)然(rán)这只是(shì)我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来(lái)自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真实(shí)的否定，只能(néng)给人(rén)一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了个(gè)题(tí)目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海景写生画(huà)，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调(diào)中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展示了一(yī)种(zhǒng)雾(wù)气交融的(de)景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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