柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xi蒋经国的母亲是谁 蒋纬国的亲生父亲母亲是谁àn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng蒋经国的母亲是谁 蒋纬国的亲生父亲母亲是谁)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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