京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于(yú)京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色以及京(jīng)剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种？，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种类型，京剧的(de)角色可分为哪几种角色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧的角色分(fēn)为哪几种四大行当(dāng)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的(de)年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以上男子我国最穷的5个城市，哪一个省最穷，多数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末(mò)”行是继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清(qīng)代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行(xíng)当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷(qióng)困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不(bù)同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技(jì)角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代(dài)乾(qián)隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一(yī)些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快速发展，直(zhí)至民(mín)国得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京(jīng)剧被列(liè)入(rù)“人类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆造(zào)的产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验(yàn)、综(zōng)合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评(píng)价(jià)，才(cái)逐步形成(chéng)了一整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是京(jīng)剧(jù)和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏(xì)曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术(shù)一(yī)样，是和演员(yuán)一起(qǐ)出(chū)现在(zài)舞台(tái)上的活的(de)艺术。我国最穷的5个城市，哪一个省最穷>

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地(dì)位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉(méi我国最穷的5个城市，哪一个省最穷)合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来(lái)表现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特(tè)殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物(wù)或(huò)某(mǒu)一种(zhǒng)类型的人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物(wù)为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五官部位和(hé)面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表现(xiàn)剧中人的(de)性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的(de)特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特(tè)色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧

未经允许不得转载：绿茶通用站群 我国最穷的5个城市，哪一个省最穷