古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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