雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)充电宝100wh等于多少毫安谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太充电宝100wh等于多少毫安低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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