雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的(de)无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(z善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思hàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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