京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男性角色(sè)称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特(tè)征(zhēng)和(hé)表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生(shēng)几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地(dì)位(wèi)低(dī)下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副末、老外(wài)三个家门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的(de)角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的(de)剧(jù)中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带(dài)雉(zhì)翎的(de)大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花预期收益率计算公式 预期收益率是什么(huā)脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有(yǒu)不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开(kāi)口跳(t预期收益率计算公式 预期收益率是什么iào)，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆(qìng)、四(sì)喜、春(chūn)台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北(běi)的汉(hàn)调艺(yì)人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表(biǎo)演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间曲(qū)调，通过不(bù)断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺(yì)术纯(chún)尘(chén)文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长期艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象的观察、体验、综合(hé)，以及(jí)对(duì)剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不断(duàn)分(fēn)析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐(zhú)步形成了一整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴(dài)面(miàn)具和参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴(dài)面(miàn)具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混合(hé)使用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一(yī)样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其(qí)他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸预期收益率计算公式 预期收益率是什么张(zhāng)的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来(lái)源，一般(bān)的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五(wǔ)官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本(běn)身就逐渐成为一种具(jù)有民(mín)族(zú)特色的、以人的面部(bù)为表现手段的(de)图(tú)案(àn)艺(yì)术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧(jù)

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