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大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太(tài)远了(le)，批评(píng)他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大(dà)半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历(lì)程(chéng)中的重大(dà)转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十(shí)大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前(qián)不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能(néng)是来(lái)自中国(guó)的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们(men)用科学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还(hái)原，那么就(jiù)会看到一(yī)个动(dòng)态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的(de)卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的(de)人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表达的意思(sī)和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结(jié)合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何(hé)线的组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可(kě)见的(de)背景图(tú)片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋的天(tiān)空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物diào)了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)耳(ěr)朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度(dù)去(qù)认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画(huà)艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对(duì)待(dài)一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作(zuò)画(huà)的(de)，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里表现了充(chōng)满精(jīng)力(lì)的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论(lùn)在(zài)什么(me)情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名(míng)画(huà)这样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的(de)画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画(huà)派的(de)风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭(zāo)到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农(nóng)相联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责(zé)骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年(nián)中竟(jìng)使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域。