柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基(jī)，柴可(kě)夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(解是多音字吗怎么读，解字是多音字都有什么音kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　解是多音字吗怎么读，解字是多音字都有什么音

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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