柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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