雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写牛鬼蛇神是什么生肖酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。牛鬼蛇神是什么生肖>

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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