京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要(yào)类型之(zhī)一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的男性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和(hé)表演特点，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了(le)红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格(gé)、身份的女性的一类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色(sè)，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功(gōng)武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报(bào)台，介绍(shào)剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低(dī)下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是继宋(sòng)元南(nán)戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发(fā)展而来，按(àn)照(zhào)南昆的(de)路子，包括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个(gè)家(jiā)门(mén)，约在清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的(de)剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(zi)(髯口(kǒu))，因性(xìng)格(gé)与身份的不同(tóng)，可分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤(c二氧化氮是不是酸性氧化物，一氧化二氮的作用与功效huí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国(guó)国粹，中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流(liú)、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到(dào)空前的(de)繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物(wù)质(zhì)文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧(jù)多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出中国(guó)戏(xì)曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民(mín)群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特(tè)殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来(lái)表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图(tú)案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族(zú)特色(sè)的(de)一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历(lì)史(shǐ)人物或(huò)某一(yī)种类型的(de)人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以称(chēng)为“脸谱二氧化氮是不是酸性氧化物，一氧化二氮的作用与功效”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的(de)说法是来(lái)自(zì)假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊类(lèi)型的(de)人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义(yì)烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和面部的(de)纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的(de)手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上(shàng)的(de)特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情节(jié)服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种(zhǒng)具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色的、以(yǐ)人的面部为表现手段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

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