柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照(zhào)自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　 为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果p>

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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