雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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