雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(j至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号īn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(q至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号í)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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