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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝(dì)，为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五(wǔ)句(jù)衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

　　的(de)的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句式，一般用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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