雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里p>

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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