南音琵琶(pá)入门指法图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常见的入门指法(fǎ)有弹(dàn)跳(tiào)，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手(shǒu)背面(miàn)呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧处的(de)腕关节(jié)作(zuò)向外前方(fāng)稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不(bù)宜过大(dà)，速度和(hé)力度在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵(pí)琶(pá)入门指法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮(lún)、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用于(yú)民族乐队和多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方法，是(shì法西斯国家有哪几个)在指关(guān)节(jié)的运动(dòng)中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音(yīn)大(dà)都成上行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹(dàn)出(chū)前(qián)一(yī)按音之(zhī)后，接着(zhe)在相品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨(bō)，然(rán)后离开弦身，带起一(yī)个(gè)较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前面一(yī)音(yīn)大(dà)都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如(rú)用左手(shǒu)中指按弦时，则(zé)用(yòng)无(wú)名指搔弦），这是(shì)擞按音的(de)奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的(de)指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同(tóng)一(yī)条弦上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而(ér)不(bù)很快(kuài)的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作四(sì)声，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹(jiā)弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向(xià法西斯国家有哪几个ng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品到(dào)少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮(pí)弦(xián)到丝(sī)弦再到钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从开音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就(jiù)是先(xiān)是琴尾侧(cè)面半遮面，最后是(shì)琴(qín)首琴(qín)颈(jǐng)半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏方法和风格特点的不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技(jì)术的(de)如唯滚提(tí)高也要求(qiú)琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)，山粗(cū)琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求(qiú)演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵(pí)琶乐器的发(fā)展和形制的(de)变化，是(shì)相辅相成、密(mì)切而不可(kě)分割的。

　　各种因(yīn)素的(de)存在和发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术(shù)的存在和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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