春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁(suì厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么)岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春有约(yuē),花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明年花(huā)开时节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看见(jiàn)那繁(fán)花似(shì)锦(jǐn)的(de)胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东(dōng)凋零(líng)的(de)桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁年(nián)年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流(liú)倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第(dì)楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能保(bǎo)持(chí)几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了(le)。

　　只见那(nà)古往今来的(de)歌舞之(zhī)地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在(zài)？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生(shēng)短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富(fù)贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以典型化，表现出这(zhè)是(shì)一大群处于封建社(shè)会下层的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因而提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所(suǒ)感伤(shāng)的(de)，实际上是由大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表现青(qīng)春(chūn)易老世事无常的(de)感(gǎn)叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史上权臣(chén)贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到(dào)老病(bìng)、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限(xiàn)的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句(jù)，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的(de)暮蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二(èr)句(jù)是精警的名句，它比喻(yù)精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于强调了(le)时光(guāng)流逝(shì)的无(wú)情事实(shí)和听天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛(shèng)衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而人(rén)生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人(rén)不(bù)用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数(shù)的限制，更由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜人，其(qí)中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于(yú)这诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与(yǔ)流传，既反映(yìng)人们(men)爱(ài)惜诗(shī)人的才(cái)华，同(tóng)情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗(shī)的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运(yùn)用各种对比，发(fā)挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生(shēng)消(xiāo)极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕害人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌(gē)楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞(cí)写(xiě)一(yī)个(gè)女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作(zuò)庭(tíng)芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年(nián)进士，美姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁(suì)如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共有(yǒu)二(èr)十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句(jù)子的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民间的(de)对(duì)联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木管(guǎn)时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然(rán)界的花(huā)草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按(àn)照一定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气候(hòu)变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的(de)各种活动便成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化(huà)相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的(de)变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节(jié)气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的(de)花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句以及(jí)春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似代表什(shén)么(me)意(yì)思，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花(huā)李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色(sè)衰(shuāi)减，明年花开时节不(bù)知又有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧对(duì)着(zhe)随风飘零的落(luò)花而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦(yì)是(shì)一位风(fēng)流倜(tì)傥的(de)红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么(zhuāng)饰(shì)池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代(dài)指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发(fā)世(shì)事(shì)变迁、富贵无(wú)常的(de)感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的未来不免(miǎn)是(shì)白(bái)头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命运(yùn)加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于(yú)封(fēng)建社会(huì)下层的(de)男女老少的共同命(mìng)运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春(chūn)色(sè)，生(shēng)气(qì)勃勃(bó)，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是(shì)由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿(ér)面对漫(màn)天(tiān)飞舞的落花(huā)生出无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人(rén)厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常的(de)感叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一个(gè)美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过(guò)的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一(yī)旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行(xíng)乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这(zhè)一(yī)段通过(guò)描写白头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红颜(yán)到老病(bìng)、从(cóng)游乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发了对(duì)美的(de)短(duǎn)暂和生(shēng)命的有(yǒu)限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之间(jiān)将化作白发的(de)老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切(qiè)都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如(rú)今(jīn)只(zhǐ)有(yǒu)几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名(míng)句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在(zài)于强调了时光(guāng)流逝的(de)无(wú)情事实和听天由命的(de)无奈情(qíng)绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而(ér)人生青(qīng)春(chūn)不(bù)再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人(rén)不用(yòng)“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更(gèng)由于要(yào)包括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这诗的(de)附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验，而自(zì)成(chéng)一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情(qíng)绪(xù)的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首(shǒu)诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落(luò)魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年(nián)不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每年(nián)春季(jì)如(rú)约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了(le)花期(qī)都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三(sān)候，一候一(yī)花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风也(yě)逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变为烂漫的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季(jì)节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息(xī)息相关。

　　因(yīn)此，它们的各(gè)种活动(dòng)便成了季节的标志(zhì)，如植(zhí)物的萌(méng)芽(yá)、发叶(yè)、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变(biàn)化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应(yīng)的花信(xìn)分(fēn)别为“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

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