柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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