秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗-绿茶通用站群

秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息被(bèi)报道出(chū)来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的(de)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么(me)新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然(rán)的(de)不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人(rén)们(men)说(shuō)，作为达维特(tè)的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的(de)各(gè)个局部(bù)忽而(ér)放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是我们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格(gé)尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻(qīng)转(zhuǎn)头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什(shén)么。

　秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗　画面(miàn)黑色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革(gé)命性(xìng)突破，它引发了(le)立体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不(bù)人的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道(dào)达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在(zài)看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可(kě)能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们(men)用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不同的(de)绘(huì)画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就(jiù)会看到一(yī)个动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕(rào)着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是(shì)来自达芬奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在(zài)在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要(yào)出(chū)卖(mài)我了。

　　12个(gè)门(m秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗én)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是这一(yī)时(shí)刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解西方(fāng)历史的(de)人来说对于(yú)画(huà)中所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最(zuì)贵(guì)的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结(jié)合(hé)，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯(sī)战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了随处(chù)可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是(shì)依然会很单纯的(de)认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出(chū)画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的(de)学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎(zěn)么(me)样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她(tā)如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美(měi)学(xué)信念(niàn)，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创造(zào)出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态(tài)和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待(dài)一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世(shì)界观(guān)的(de)反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史(shǐ)上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家在(zài)写实的基(jī)础上(shàng)非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出世(shì)界十(shí)大名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。