柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基，第一(yī)钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的(de)风格(gé)特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释！

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