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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì华大基因是国企吗)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒华大基因是国企吗(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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