古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么>

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(hén匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么g)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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