柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性长，他吸(xī)收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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