古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。元首制的实质是什么，元首制的内容p>

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

元首制的实质是什么，元首制的内容　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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