柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及(jí)柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二(èr)乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)的风(fēng)格(gé)特(tè)点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思旋律，这是寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思