柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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