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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译<拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系/p>

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系)环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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