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河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运用(yòng)了什么修辞手(shǒu)法

　　出自谭(tán)嗣同的(de)《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗人十八(bā)岁时所作，为公元1882年(nián)（光绪八年(ni美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母án)）。

　　终古(gǔ)高云簇(cù)此(cǐ)城，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河(hé)流大野犹嫌束，山入潼关不(bù)解平(píng)。

　　自古(gǔ)以来高高云层就聚集在这座雄关(guān)之上，秋风阵(zhèn)阵总是吹散得得的(de)马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔(kuò)的原野还嫌太过约(yuē)束，从(cóng)华山进入(rù)潼(tóng)关后更不(bù)知什么是坦(tǎn)平。

　　这首诗是诗人(rén)十(shí)八岁时(shí)所(suǒ)作(zuò)，为公元1882年（光绪(xù)八年(nián)）。

　　此年春，诗人从浏(liú)阳起身(shēn)，往其(qí)父亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的(de)景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个(gè)人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国(guó)近代资产阶级著名(míng)的政治家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张(zhāng)中国要强(qiáng)盛，只有发展民族工商业，学习(xí)西方资产阶(jiē)级的政治制度。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废科(kē)举、兴学(xué)校、开矿藏(cáng)、修铁路、办工厂、改官制等变(biàn)法维新的(de)主张。

　　写文(wén)章(zhāng)抨击清政(zhèng)府的卖国(guó)投降政(zhèng)策(cè)。

　　1898年参加领(lǐng)导戊戌变(biàn)法，失(shī)败后(hòu)被杀，年仅三(sān)十(shí)四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深(shēn)秀和康广仁并(bìng)称为“戊(wù)戌六君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国家(jiā)积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣同是明(míng)知不可为而为之，是大义。

河流大野犹嫌束山入潼关不解平运用了什么修辞手法有什么作用(yòng)？

　　这(zhè)句是拟人的手法，河流过大野，拟人(rén)的写到河流(liú)像是(shì)有脾气一样嫌(xián)弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透(tòu)过壮阔险(xiǎn)峻的背景，就把潼关写(xiě)活了。

　　同时将写景与言情巧妙地结合起来，融进了诗人要求冲破约束的(de)奔放情怀，是(shì)自我(wǒ)性格含蓄(xù)而又(yòu)生动的描(miáo)绘(huì)。

　　这(zhè)里的诗人即(jí)高山(shān)、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为(wèi)诗人(rén)已把自(zì)己的精神投射到了高山、大河之上，在高度的(de)审美(měi)愉(yú)悦中，诗人已与高(gāo)数(shù)锋山(shān)、大河进入了(le)同一(yī)状态，彼此相(xiāng)融，浑然不分(fēn)而这(zhè)“犹嫌(xián)束(shù)”“不解平”的(de)黄(huáng)河(hé)，高(gāo)山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特(tè)有的冲决(jué)一切罗网、奋发昂扬的心态的(de)外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以雄健豪放(fàng)的(de)笔(bǐ)触描(miáo)绘(huì)了潼关一带山河(hé)的(de)雄伟壮阔，折射出(chū)诗人一种冲(chōng)决一切罗网、昂扬进取的(de)心(xīn)态。

　　诗的首句以一种远景式的遥望，展(zhǎn)现潼关一带(dài)苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二(èr)句以(yǐ)轻捷(jié)、有力的笔调，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但以听觉形象补(bǔ)充了前一(yī)句所造成的视觉形象，进一步渲(xuàn)染出(chū)潼关一(yī)带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给(gěi)全诗增添了一种动(dòng)感。

　　对于久处(chù)书斋的文弱书生来说，萧(xiāo)瑟秋(qiū)风也许是惹人(rén)伤(shāng)感的凄凉(liáng)之物，但对(duì)胸怀大(dà)志，亦文亦武(wǔ)的诗(shī)人来说，秋风中那矫(jiǎo)健的马蹄声(shēng)却更能催动豪情。

　　他在(zài)壮阔的天(tiān)地间策马(mǎ)驰骋(chěng)，感(gǎn)到欣喜，感到(dào)痛(tòng)快，腊亩感到精(jīng)神上的极大的自由(yóu)。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从(cóng)河和(hé)山方面来写。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极目(mù)四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从(cóng)群山中冲决而出的黄(huáng)河，尽管已奔入辽阔的(de)平原，但仍嫌受(shòu)束(shù)缚(fù)似(shì)的在(zài)不断冲(chōng)击着河岸；而(ér)西轮毕森去的群山，虽然走向(xiàng)与黄河(hé)相反，但仿(fǎng)佛也(yě)在力戒平坦(tǎn)，一更比一峰高。

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