雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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